一击致命的场面调度，“根据电影自身的本质，从其可见的、骤然的、机械的持续性中去探求运动的概念”。电影里透纳死后的那段与森熏漫画《漂亮妈妈日本电影》里老师死后的那段，大尺度照片是在不同媒介形式上的异曲同工。

超越时空的爱恋，时光倒转几十年，衣袖飘飘，人影渺渺，大尺度照片是幻是真已不重要，他找到了属于永恒的缪斯；摄影一流，表演略夸张，结尾一刻钟画风突变，从黑白变成绿、红滤镜直至彩色画像的上色，感觉回到默片年代了。

谁都不想做“社畜”，而立之年还要被无能的boss疯狂压榨，大尺度照片还要被混子同事甩锅，剥削剩余价值。万恶的资本主义。

如果两年前看，我注视的一定是她的自顾自话，会在她慌不择言时努力靠近，在她表白时最大限度共情，大尺度照片现在的我只关心她流动的邮编，从始至终的徒劳无功和延续怅惘，大尺度照片可能还会刻薄地标签一句纽约下城的空想主义。

只有92年的p’boss 吊打我天朝各大平台网剧电视剧的导演们，大尺度照片没有一定要踩一捧一的意思，而是如果真的做不好原版里最精彩的部分，那干脆自己搞个原创的好好拍偶像剧。